廣東教師招聘考試模擬試題及參考答案1

http://guangdong.hteacher.net 2021-12-07 18:25 廣東教師招聘 [您的教師考試網(wǎng)]

一、單項(xiàng)選擇題

1.玉琮是浙江于余姚( )文化葬墓中出土象征權(quán)力的器物。

A.紅山 B.良渚 C.馬家窯 D.仰韶

【答案】B。解析：浙江余杭良渚文化的玉器以璧和琮最有特色，出土過(guò)一件大玉琮，寬博厚重為

目前所知良渚玉器之首，有“琮王”之稱。

2.( )是秦漢時(shí)期兼有繪畫與雕塑兩種特點(diǎn)的藝術(shù)。

A.畫像石 B.帛畫 C.漆畫 D.壁畫

【答案】A。解析：畫像石兼具繪畫與雕刻兩種造型形式。畫像石屬于石刻，畫像磚屬于陶磚。畫像石通常采用線刻與浮雕兩種塑造技巧，有的還在表面施加色彩。內(nèi)容及其豐富，有現(xiàn)實(shí)生活、歷史故事、神話傳說(shuō)、天文星象等。

3.“四體妍媸本無(wú)關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中”是( )說(shuō)的。

A.謝赫 B.曹不興 C.顧愷之 D.張僧繇

【答案】C。解析：《世說(shuō)新語(yǔ)·巧藝》記載：顧長(zhǎng)康畫人，或數(shù)年不點(diǎn)目睛。人問(wèn)其故，顧曰：“四體妍蚩，本無(wú)關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中。”顧愷之“傳神寫照”的理論，強(qiáng)調(diào)繪畫重“寫照”更重“傳神”。

4.文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的第一位大師和最后一位大師是( )。

A.喬托和馬薩喬 B.喬托和安杰利克

C.喬托和烏切洛 D.喬托和波提切利

【答案】D。解析：?jiǎn)掏校乃噺?fù)興的先驅(qū)，佛羅倫薩畫派創(chuàng)始人，中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分水嶺，《哀悼基督》《逃亡埃及》。波提切利，佛羅倫薩畫派最后的大師，《春》《維納斯的誕生》

5.《伯利恒嬰兒的屠殺》是尼德蘭畫家( )的作品。

A.勃魯蓋爾 B.波斯 C.揚(yáng)·凡·?？?D.維登

【答案】A。解析：《伯利恒虐殺嬰兒》是 16 世紀(jì)尼德蘭畫家勃魯蓋爾的標(biāo)志性作品,木版油畫，現(xiàn)藏維也納美術(shù)館。《伯利恒虐殺嬰兒》取材于《圣經(jīng)·馬太福音第二章》，說(shuō)的是大希律王為了將耶穌扼殺在襁褓之中，發(fā)動(dòng)了屠殺全城兩歲以內(nèi)男嬰的殘忍之舉。

6.以下哪一幅圖不是采用“一江兩岸”式的三段平遠(yuǎn)構(gòu)圖法( )。

A.《早春圖》 B.《漁莊秋霽圖》 C.《六君子圖》 D.《洞庭漁隱圖》

【答案】A。解析：《早春圖》郭熙，是全景式的構(gòu)圖方式?！稘O莊秋霽圖》《六君子圖》倪瓚，《洞庭漁隱圖》吳鎮(zhèn)，都采用了“一江兩岸”式的三段平遠(yuǎn)構(gòu)圖法。

7.美術(shù)，是以物質(zhì)材料創(chuàng)造可視的( )形象的藝術(shù)。

A.動(dòng)態(tài)空間 B.靜態(tài)空間 C.多重空間 D.詩(shī)意空間

【答案】B。解析：美術(shù)是造型藝術(shù)中最主要的一種藝術(shù)形式。它是指運(yùn)用線條、色彩和形體等藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)造型、色彩和構(gòu)圖等藝術(shù)手段，在二維空間(即平面)里塑造出靜態(tài)的視覺形象，以表達(dá)作者審美感受的藝術(shù)形式。

8.哪位畫家被譽(yù)為是新古典主義的先驅(qū)( )。

A.普桑 B.大衛(wèi) C.安格爾 D.米勒

【答案】A。解析：尼古拉斯·普桑是17世紀(jì)法國(guó)巴洛克時(shí)期重要畫家，也是17世紀(jì)法國(guó)古典主義繪畫的奠基人。起到先驅(qū)的作用。大衛(wèi)以及大衛(wèi)的學(xué)生安格爾是法國(guó)新古典主義盛期杰出代表畫家。米勒是法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的代表畫家。

9.宋代畫壇一個(gè)很重要的現(xiàn)象是院體畫與( )的對(duì)峙。

A.宮廷畫 B.民間職業(yè)畫 C.風(fēng)俗畫 D.文人畫

【答案】D。解析：院體畫：一般指宋代翰林圖畫院及其后宮廷畫家比較工致一路的繪畫。文人畫亦稱“士夫畫”，泛指中國(guó)封建社會(huì)中文人、士大夫所作之畫。

10.張大千的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》在傳統(tǒng)潑墨的基礎(chǔ)上，借鑒( )。

A.立體表現(xiàn)主義技巧 B.超現(xiàn)實(shí)主義技巧

C.抽象表現(xiàn)主義技巧 D.具象表現(xiàn)主義技巧

【答案】C。解析：這幅《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》他既采用了傳統(tǒng)山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會(huì)了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融”的風(fēng)格，這也正是大千晚年的主要畫風(fēng)，具有強(qiáng)烈的個(gè)性，豪邁奔放。1949 年張大千移居海外，在傳統(tǒng)潑墨法的基礎(chǔ)上借鑒抽象表現(xiàn)主義的技法，始創(chuàng)以大面積潑墨潑彩為主要特色的新面貌。