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【易錯(cuò)考點(diǎn)11】文藝復(fù)興時(shí)期-音樂風(fēng)格特征
(1)提倡用母語進(jìn)行歌曲創(chuàng)作;
(2)各國(guó)各民族開始注重自身音樂風(fēng)格的建立;
(3)強(qiáng)調(diào)音樂與歌詞的聯(lián)系,出現(xiàn)“詞語描繪”的創(chuàng)作手法;
(4)開始追求聽覺的舒適與愉悅,避免不協(xié)和音程的出現(xiàn);
(5)注重將協(xié)和音程放在強(qiáng)拍位置;
(6)出現(xiàn)獨(dú)立器樂曲,拓展了創(chuàng)作的空間。
易錯(cuò)指數(shù):★★★★
【試題過關(guān)·單選】關(guān)于文藝復(fù)興音樂特征及風(fēng)格,錯(cuò)誤的是( )。
A.旋律以級(jí)進(jìn)為主
B.曲式結(jié)構(gòu)較單一
C.采用已經(jīng)擴(kuò)展到12個(gè)調(diào)式的中古調(diào)式
D.音樂織體以四聲部模仿復(fù)調(diào)織體為標(biāo)準(zhǔn)
【答案】B。文藝復(fù)興時(shí)期的旋律以級(jí)進(jìn)為主,是歌唱性的,調(diào)式上采用已經(jīng)擴(kuò)展為12個(gè)調(diào)式的中古調(diào)式,其音樂織體以四聲部模仿復(fù)調(diào)織體為標(biāo)準(zhǔn),曲式結(jié)構(gòu)較為自由而多樣化,復(fù)調(diào)模仿式曲式逐漸取代了與詩(shī)歌結(jié)構(gòu)緊密配合的分段性曲式。故本題選B。
【易錯(cuò)考點(diǎn)12】文藝復(fù)興時(shí)期-主要樂派

易錯(cuò)指數(shù):★★★★
【試題過關(guān)·單選】
1.下列屬于文藝復(fù)興時(shí)期羅馬樂派音樂家的是( )。
A.帕萊斯特里那 B.班舒瓦
C.蒙特威爾第 D.巴赫
【答案】A。A項(xiàng)為文藝復(fù)興時(shí)期羅馬樂派代表人物;B項(xiàng)為勃艮第樂派代表人物;C項(xiàng)為巴洛克時(shí)期威尼斯歌劇的代表人物;D項(xiàng)為巴洛克時(shí)期代表音樂家。故本題選A。
2.14-15世紀(jì),英國(guó)作曲家( )開創(chuàng)了文藝復(fù)興音樂的新風(fēng)格。
A.塔里斯 B.伯德
C.鄧斯泰布爾 D.普塞爾
【答案】C。鄧斯泰布爾是15世紀(jì)英國(guó)最偉大的作曲家,其作品和音樂風(fēng)格在歐洲有非常重要的影響力,保存至今的作品大約有70多首,數(shù)量最多且在歷史上最為重要的都是三聲部的聲樂作品,具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感人的抒情性,對(duì)文藝復(fù)興音樂理論和實(shí)踐有很大影響。故本題選C。
3.16世紀(jì)意大利的音樂創(chuàng)作中,被稱為“教會(huì)音樂的救星”的羅馬樂派代表人物是( )。
A.帕萊斯特里那 B.維拉爾特
C.安德烈·加布里埃利 D.喬瓦尼·加布里埃利
【答案】A。羅馬樂派以創(chuàng)作宗教音樂為主,帕勒斯特里那是該樂派的創(chuàng)始人。他是教會(huì)復(fù)調(diào)音樂的救星,其宗教音樂作品肅穆純凈、勻稱清新,節(jié)奏簡(jiǎn)潔而和諧,他還開創(chuàng)了無伴奏合唱的先例。故本題選A。
4.文藝復(fù)興時(shí)期的著名樂派有( )。
A.尼德蘭樂派 威尼斯樂派 羅馬樂派 B.威尼斯樂派 羅馬樂派 意大利樂派
C.尼德蘭樂派 維也納樂派 羅馬樂派 D.尼德蘭樂派 維也納樂派 意大利樂派
【答案】A。維也納樂派屬于古典主義時(shí)期。文藝復(fù)興時(shí)期誕生了許多著名的音樂流派,如勃艮第樂派、佛蘭德樂派、羅馬樂派、尼德蘭樂派、威尼斯樂派等。故本題選A。
5.以迪費(fèi)和班舒瓦兩位作曲家為代表的勃艮第樂派廣泛吸取了歐洲各地的音樂因素,他們的作品有法語歌謠、彌撒曲、贊歌等,下列關(guān)于勃艮第樂派描述不正確的是( )。
A.文藝復(fù)興時(shí)期歐洲早期復(fù)調(diào)聲樂流派,盛行于勃艮第地區(qū)
B.創(chuàng)作體裁:彌撒曲、經(jīng)文歌、尚松
C.受英國(guó)音樂的影響形成早期主調(diào)因素
D.代表作曲家若斯坎是文藝復(fù)興時(shí)期最重要作曲家之一
【答案】D。D選項(xiàng)本身描述無誤,但是若斯坎是法-弗蘭德樂派第二階段的代表人物,不是勃艮第樂派的代表人物。故本題選D。
6.加布里埃里叔侄兩人代表了文藝復(fù)興時(shí)期( )的最高水平。
A.弓弦樂器 B.古鋼琴
C.魯特琴 D.管風(fēng)琴
【答案】D。威尼斯樂派的加布里埃里叔侄二人代表了文藝復(fù)興時(shí)期管風(fēng)琴創(chuàng)作的最高水平。詩(shī)琴、豎琴、弓弦樂器、管樂器也得到了一定程度上的發(fā)展。故本題選D。
【易錯(cuò)考點(diǎn)13】文藝復(fù)興時(shí)期-德國(guó)宗教改革
德國(guó)宗教改革是16世紀(jì)歐洲教會(huì)的一場(chǎng)重要的變革運(yùn)動(dòng)。領(lǐng)袖是馬丁·路德。他把音樂的改革作為宗教改革的重要部分。新教音樂與以往天主教音樂的不同,主要反映在用母語唱圣歌和恢復(fù)了全體教眾同唱贊美詩(shī)的制度,體現(xiàn)了宗教的平民化與大眾化,這些圣歌在不同的國(guó)家被冠以不同的名稱:在德國(guó)被稱為眾贊歌,在法國(guó)和瑞士被稱為格律詩(shī)篇,在英國(guó)則被稱為禮拜樂和贊美歌。馬丁·路德的贊美詩(shī)《我們的主是堅(jiān)固堡壘》被恩格斯稱為“16世紀(jì)的馬賽曲”。
易錯(cuò)指數(shù):★★★★★
【試題過關(guān)·單選】
1.1529年,馬丁·路德作詞的眾贊歌《我們的主是堅(jiān)固堡壘》被恩格斯譽(yù)為“16世紀(jì)《馬賽曲》”。該曲采用的歌詞為( )。
A.英文 B.拉丁文
C.德文 D.意大利文
【答案】C。16世紀(jì)時(shí),德國(guó)馬丁·路德發(fā)起了宗教改革,改革內(nèi)容之一是將眾贊歌使用的拉丁文改為本民族語言。故本題選C。
2.馬丁·路德的宗教音樂改革運(yùn)動(dòng)是( )天主教歷史上最重大的事件。在其改革中,宗教音樂出現(xiàn)了新形式的圣詠合唱——眾贊歌。
A.16世紀(jì) B.15世紀(jì)
C.14世紀(jì) D.13世紀(jì)
【答案】A。德國(guó)宗教改革是16世紀(jì)歐洲教會(huì)的一場(chǎng)重要的變革運(yùn)動(dòng)。宗教改革的領(lǐng)袖是馬丁·路德。宗教改革運(yùn)動(dòng)改變了羅馬教會(huì)長(zhǎng)期統(tǒng)一的禮拜儀式、宗教音樂和教會(huì)語言等諸多方面。新教音樂與以往天主教音樂的不同,主要反映在用母語唱圣歌和恢復(fù)了全體教眾同唱贊美詩(shī)的制度,體現(xiàn)了宗教的平民化與大眾化,這些圣歌在不同的國(guó)家被冠以不同的名稱:在德國(guó)被稱為眾贊歌,在法國(guó)和瑞士被稱為格律詩(shī)篇,在英國(guó)則被稱為禮拜樂和贊美歌。故本題選A。
【易錯(cuò)考點(diǎn)14】文藝復(fù)興時(shí)期-樂器
文藝復(fù)興時(shí)期的樂器發(fā)展日漸完善,當(dāng)時(shí)常用的樂器大致分為三大類,即弦樂器、管樂器、鍵盤樂器。
弦樂器:彈撥樂器——琉特琴族是當(dāng)時(shí)最流行的樂器,它可作為獨(dú)奏樂器或伴奏樂器;弓弦樂器——古提琴家族的維奧爾琴。
管樂器:短號(hào)、小號(hào)、笛、雙簧管和低音管等。
鍵盤樂器:管風(fēng)琴、古鋼琴、大鍵琴等。其中管風(fēng)琴在教堂音樂中運(yùn)用得較為普遍。
易錯(cuò)指數(shù):★★★★★
【試題過關(guān)·單選】16世紀(jì)運(yùn)用最廣的一種樂器是( ),它有豐富的演奏技法,采用獨(dú)特的記譜方法。
A.豎笛 B.小號(hào)
C.維奧爾琴 D.琉特琴
【答案】D。16世紀(jì),運(yùn)用最廣泛的樂器是琉特琴。故本題選D。
【易錯(cuò)考點(diǎn)15】巴洛克時(shí)期音樂
西方音樂史上通常將1600—1750年這一百五十年的歷史稱為巴洛克(Baroque)時(shí)期,即從第一部歌劇誕生開始到巴赫去世為止。巴洛克音樂是一種宏偉、壯觀、熱情如火、充滿活力的音樂,它強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)和充滿戲劇性的對(duì)比,在細(xì)節(jié)上又非常重視裝飾性。
易錯(cuò)指數(shù):★★★★
【試題過關(guān)·單選】“巴洛克”一詞原指不規(guī)則的( )。
A.珍珠 B.瑪瑙
C.青翠 D.鉆石
【答案】A。巴洛克(Baroque)原指不規(guī)則的珍珠,西方音樂史上通常將1600-1750年這150年歷史稱為巴洛克時(shí)期。故本題選A。

責(zé)任編輯:欣欣
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