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【古典主義時期】
1.C.P.E.巴赫
古典主義時期德國作曲家和羽管鍵琴家,J.S.巴赫的次子。主要創(chuàng)作交響曲和鍵盤作品,奏鳴曲有200多首,如《普魯士奏鳴曲》、《沃爾滕堡奏鳴曲》,他的作品精致洗練、趣味高雅,脫離了純對位寫作的舊有風格,發(fā)展了主調音樂的新風格,樂章間的調性對比和形象對比處理日趨成熟,并發(fā)展了奏鳴曲的戲劇性因素,是古典鋼琴奏鳴曲的重要奠基者。
2.D.斯卡拉第
古典主義時期意大利作曲家和古鋼琴家,A.斯卡拉第之子。當時最重要的羽管鍵琴作曲家,作有單樂章的鋼琴奏鳴曲近600首,大多用二段式結構,主題風格多樣,織體處理靈活。獨創(chuàng)炫技性演奏手法如大幅度跳躍、雙手交叉、快速平行三六度、刮奏、長顫音等。他的創(chuàng)作直接影響了維也納古典奏鳴曲。
3.《創(chuàng)世紀》
海頓創(chuàng)作的清唱劇作品,1798年首演于維也納。歌詞來自《圣經·創(chuàng)世紀》和英國詩人彌爾頓的長詩《失樂園》,分為三個部分,第一和第二部分敘述上帝創(chuàng)造天地日月、山河鳥獸的七天,第三部分敘述伊甸園中的亞當與夏娃。作曲家以栩栩如生的音樂描繪手法,形象化地謳歌了一切生物。全劇洋溢著歡樂與光明,是清唱劇歷史上的不朽杰作。
4.《費加羅的婚禮》
莫扎特根據(jù)達·蓬特的臺本而寫作的四幕喜歌劇,1786年首演于維也納,取材于博馬舍的原作。劇情講述阿爾馬維瓦伯爵的侍仆費加羅和未婚妻機智挫敗伯爵的好色陰謀,是一部諷世之作,抨擊貴族階級的特權。重唱在劇中居重要地位,刻畫人物心理和性格,描繪愛情的細膩差異,對推動戲劇的發(fā)展和加強喜劇效果尤其起到重要作用。
5.《魔笛》
莫扎特根據(jù)席卡內德所編臺本寫作的兩幕歌唱劇,1791年首演于維也納。劇情為:塔米諾王子奉夜后之命,前去營救夜后之女帕米娜,歷經磨難,二人終成眷屬,塔米諾的隨從帕帕蓋諾也找到了伴侶。此劇多處影射共濟會精神和當時的奧地利政局,在音樂風格上成功融合了意大利正歌劇、意大利喜歌劇和德奧歌唱劇的因素,是綜合性的古典歌劇作品。
6.《英雄交響曲》
貝多芬創(chuàng)作的第三交響曲,原題獻給拿破侖,拿破侖稱帝的消息促使作曲家為此曲重新命名。交響曲四樂章統(tǒng)一構思,確立了交響曲中的英雄性構思,第一樂章描寫英雄在戰(zhàn)斗中成長,第二樂章是葬禮進行曲,亦是貝多芬的獨創(chuàng),第三樂章為諧謔曲,第四樂章是凱旋進行曲式的終曲。全曲宏偉壯闊,是交響曲歷史中里程碑式的作品。
7.《命運交響曲》
貝多芬創(chuàng)作的第五交響曲,構建在四音的“命運動機”之上,作為整個交響曲的核心,“命運動機”在各樂章中反復出現(xiàn),并加以變形,一系列驚心動魄的戰(zhàn)斗場面在這個動機的衍伸中開展,表達了作曲家在戰(zhàn)勝個人情感挫折和生理疾病苦痛絕望情緒后的決心——“我要同命運抗爭,決不被它征服”。“命運交響曲”延續(xù)了“英雄交響曲”中的英雄形象和革命戰(zhàn)斗精神,將交響曲的戲劇性推向最高峰。
8.《田園交響曲》
貝多芬創(chuàng)作的第六交響曲,作曲家意欲表達鄉(xiāng)間的樂趣在人心里所引起的感受,親自為每一樂章加上文字說明:1、到達鄉(xiāng)村時喚起的愉快感受;2、溪邊景色;3、鄉(xiāng)民歡樂的集會;4、雷電一暴風雨;5、牧歌一暴風雨后愉快和感激的心情。是最早的標題交響曲。
9.《合唱交響曲》
貝多芬創(chuàng)作的第九交響曲,晚年唯一的交響曲作品。構思宏大,手法新穎,獨創(chuàng)性地在純器樂的交響曲中加人合唱,以德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》作歌詞,表達了作曲家對人類和平友愛歡樂境界的追求。
10.《費德里奧》
貝多芬創(chuàng)作的唯一歌劇作品,采用法國大革命時期盛行的“拯救歌劇”題材:青年女子萊奧諾拉為解救被冤屈囚禁的丈夫弗洛列斯坦,裝扮成男子,化名費德里奧,潛入監(jiān)獄與監(jiān)獄長皮扎羅斗智斗勇,最終夫妻團聚。萊奧諾拉體現(xiàn)了具有高尚情操和自我犧牲精神的理想形象,反映了法國大革命所倡導的信念。貝多芬為此劇寫作了四首序曲。
11.音樂會序曲
始于19世紀的一種管弦音樂形式,類似歌劇或戲劇的序曲,但專供音樂會演出。貝多芬的一系列戲劇配樂的序曲體現(xiàn)了戲劇性和交響性,對于音樂會序曲的創(chuàng)立有重要影響。門德爾松的《仲夏夜之夢》通常被認為是第一部真正的音樂會序曲,19世紀典型的音樂會序曲j有門德爾松的《赫布里底斯群島》、勃拉姆斯的《悲劇序曲》、柴可夫基的《羅密歐與朱麗葉》。
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責任編輯:云云
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